История вальса "Березка"

В XVIII веке кончилась блистательная эпоха менуэта и гавота. И хотя в девятнадцатом столетии они продолжали еще существовать, на смену им шли новые танцы, более свободные и непринужденные.

Особое место среди них принадлежит вальсу. Народное происхождение вальса не вызывает сомнения, он родился из многих танцев разных народов Европы в 70-х годах XVIII века. Непосредственный предшественник вальса - лендлер, крестьянский танец, возникший в альпийских областях Южной Германии и Австрии. В переводе слово "вальс" означает - выкручивать ногами в танце, кружиться.

С приходом в город, танцевальные движения и музыка вальса становятся более плавными, темп более быстрым, определяется яркий акцент на первой доле такта.

Наступила новая танцевальная эпоха. Однако путь вальса к всеобщему признанию был нелёгок. Аристократической среде многое в новом танце казалось шокирующим. Движения вальса находили неприличными: виданное ли дело, чтобы кавалер при всех обнимал барышню за талию и прижимал к себе?!

Как это часто случается, взлету вальса предшествовали гонения. В Вене в первое десятилетие XIX века запрещалось танцевать вальс больше десяти минут. Английская газета "Тайме" в 1816 году возмущалась, что в программе королевского бала оказался вальс, "чувственный и непристойный танец". На балах во дворцах немецких коронованных особ вальс был под запретом почти весь XIX век. В России вальс тоже подвергался гонениям. Его невзлюбила Екатерина Вторая и только после ее кончины он был "допущен" ко двору.

А-а-а, к черту все!

Запреты рушились, вальс стремительно распространялся по Европе, оттесняя на вторые роли другие - и придворные, и городские, и народные - танцы. В сущности, XIX век можно по праву назвать веком вальса - настолько всеохватным было его воцарение. Оставляя за собой первенствующее положение на танцевальной площадке, будь то придворный бал или деревенский праздник, вальс проникает и в "серьезную" музыку: сперва в балет, оперу, затем - в симфонию и, наконец, становится самостоятельной концертной формой.
Вальс шагнул из бальных залов в городские сады и парки. "В городском саду играет Духовой оркестр..."
Такова была прекрасная традиция русского музыкального быта: в городских парках и садах в летнюю пору играли духовые оркестры. В репертуар "садовой музыки" входили увертюры и сюиты, фантазии и попурри, марши, кадрили и польки, и непременно вальсы, которые так приятно было слушать, сидя чуть поодаль на скамейке или прогуливаясь по аллеям сада.

Особой любовью публики пользовались так называемые "старинные русские вальсы": "Тоска" М. Обычайло, "Дунайские волны" И. Ивановичи, "Амурские волны" М. Кюсса, "На сопках Маньчжурии" И. Шатрова, "Березка" Е. Дрейзина, "Ожидание" Г. Китлера, "Осенний сон", "Воспоминание" А. Джойса, "Оборванные струны" П. Гапона, "Лесная сказка" Б. Беккера и другие. Авторами большинства названных вальсов были русские военные дирижёры.

Необычна история вальса "Берёзка". Его биография восходит к романсу Антона Рубинштейна "Разбитое сердце", написанном в 1848 году. Прошло немало лет, и в начале нынешнего века в репертуаре духовых оркестров появились два вальса с одинаковым названием "Берёзка", с почти одинаковой начальной мелодией, причем обе мелодии являлись вальсовой переработкой музыки романса А. Рубинштейна "Разбитое сердце" (другие темы обоих вальсов не связаны с романсом А. Рубинштейна и вполне оригинальны).

Автором одного из вальсов являлся Евгений Михайлович Дрейзин (1878-1932). С 1903 года он служил в частях русской армии и флота, был также участником русско-японской войны. Вальс "Берёзка" написан в 1911 году, тогда же напечатан в Иркутске, затем в Петербурге.
В советскую эпоху Е. Дрейзин был педагогом, руководил самодеятельными духовыми оркестрами, выступал в концертах как скрипач.